El centro cultural Hanamidori es un edificio de equipamiento que combina varias funciones de diseminación de información e intercambio asociado con la Zona Cultural Verde, recientemente abierta dentro del Parque Memorial Showa.
Qué difícil es construir con la naturaleza. Siempre hemos estado enfrentados a ella, y nuestros recursos para imitarla son toscos y reducidos. El estadio quiere introducir una manera de camuflaje sensible mediante la utilización de esas variaciones lumínicas de los bosques, como las de los mil y un árboles que plantamos al lado del edificio, con un material vegetal-artificial en acero vibrante bajo los pliegues de las marquesinas. Los accesos, a través de este muro vegetal ficticio, nos transportan a otra geografía que controla los flujos y estancias de los espectadores.
¿Cómo construir en un ámbito como el de la Plaza Belluga, en Murcia, donde con tanta fuerza están presentes la fachada monumental de la Catedral y el Palacio del Cardenal que da nombre a la plaza?
El Centro Cultural La Moneda: un agujero sobre el centro exacto del país -el perímetro de aquel blanco señalado desde el cielo en 1973 por los Hawker Hunters- donde alguna vez hubo sangre y sonidos de metrallas, y bombas y escombros, y un telón que era un tupido velo que tapaba la destrucción. Eso fue antes. Ahora, en el recompuesto subsuelo está instalada una arquitectura patrimonial de última generación. Un laberinto transparente de vidrio más cemento, más infinidad de niveles y salas, y árboles y cascadas de agua. Un laberinto que también puede ser un patíbulo: Nicanor Parra colgó las siluetas gigantescas de todos los presidentes de Chile como una extraña e inquietante moraleja sobre la fugacidad del poder.
“Obtener ideas y motivaciones para perfilar un modelo de ciudad apropiado a nuestra realidad”, fue el objetivo de la reciente XV Bienal de Arquitectura, según lo señalado por el presidente del Colegio de Arquitectos en la inauguración del evento.
Al grano: la XV Bienal de Arquitectura 2006 fue la más perfecta y pulcra que se haya realizado, pero también la más gélida, aséptica y reducida. Fue también la más pobre, porque en este caso la perfección y la reducción se tornaron miserablemente carentes. Fue tan perfecto e importante el soporte, que el contenido se perdió y se hizo casi inexistente. Si lo hubo, no pudimos verlo como tal o no se pudo entender. Fue, además, un contenido uniforme, único y homogéneo.
En los difíciles años ´70 comenzó la historia de las Bienales de Arquitectura en Chile, las que se han instaurado como una tradición sagrada para nuestro gremio. Con un tema y un montaje que le da identidad. La identidad de esta bienal XV, está dada por su ubicación y montaje. Se trasladada al corazón de la ciudad, al centro del poder político y con un montaje que le dio un sello de “instalación” utilizando como material el sueño de ciudad de miles de niños.
A la hora de hacer una evaluación, el presidente de la XV Bienal de Arquitectura quedó con la agradable sensación de haber cumplido con los objetivos de servir a estudiantes, arquitectos y la sociedad en general, y de contribuir para dignificar la profesión.
Construimos una plataforma a tres metros de altura, rodeada de árboles y cerrada con paramentos translúcidos, para alojar un volumen excavado donde se ubican en dos plantas oficinas, vestuarios y almacenes, y en una, el gimnasio, que tendría así doble altura y quedaría iluminado superiormente.
El proyecto consiste en habilitar unas fuentes de agua caliente termal que brotan naturalmente en una quebrada casi inaccesible, en medio de los bosques nativos del Parque Nacional Volcán Villarrica, en el camino de Coñaripe a Pucón. Son sesenta y tantas fuentes termales que suman más de 20 litros por segundoa unos 80 ° C de temperatura.
Concurso Internacional de Ideas Encarnación de Sevilla Metropol Parasol
J. Mayer H.
1. Contexto Urbano
2. Pixeles de Activación
3. Metropol Parasol
4. Complejo de Planos
5. Mercado
6. Edificio Municipal / Mercado Temporal
7. Museo […]
El dramaturgo, escritor y psiquiatra acaba de escribir un libro que se llama “Crear o caer”, donde invita a que el lado derecho del cerebro, aquel guiado por las emociones y sentimientos, tome el control. ¿Para qué? Para sobrevivir, así de simple.
Probablemente, la sección más alabada de la Bienal fue Generación Emergente, que se realizó por primera vez y reunió conferencias de arquitectos jóvenes para mostrar sus obras, trabajos teóricos y sus inquietudes. Lo mejor fue que logró conjugar éxito de crítica y de público.
En forma paralela a la XV Bienal de Arquitectura, se realizaron diversas actividades que alimentaron la discusión en torno a la evolución de la ciudad y al trabajo que se esconde detrás del tablero de un arquitecto.
Como sus grandes hermanos en Rotterdam, Hamburgo, Londres o Génova, el puerto y canal de Münster, en Alemania, liberado de servicio, está en proceso de convertirse en un nuevo barrio urbano de bares y cafés, víctima de la vida cultural y los eventos de la ciudad o de la melancolía post-industrial de artistas y arquitectos.
Sobre un gran plano urbano, el MUSAC dibuja el escenario del arte con la misma actitud optimista con la que los agrimensores romanos trazaban las ciudades sobre el paisaje. Frente a otro tipo de espacios cuya cualidad museística se centra en la exposición de colecciones históricas cerradas, el MUSAC es un espacio vivo que abre las puertas a una gran diversidad de manifestaciones artísticas contemporáneas; un centro de arte que construye un conjunto de tableros de juego, donde las acciones son las protagonistas del propio espacio; una estructura que se desarrolla a partir de un sistema abierto, formado por un tejido de cuadrados y rombos, que permite construir una geografía secreta de la memoria.
El hotel Remota tiene algo de casa, y algo de plaza, en cuanto acoge a viajeros de un mundo ancho y diverso,
en un lugar remoto mas allá de su casa.
El hotel es un lugar donde se detiene el viajero que pasa, a descansar y a rumiar las experiencias del viaje, porque tal vez si no para, y piensa, no repara en lo que hace. Quizá lo que no se piensa, no pasa.
Al decidir la materialidad de las terminaciones interiores de un edificio, los arquitectos deben optar según el destino del espacio, la construcción, los costos y la estética. Aquí entregamos algunos consejos que vale la pena tomar en cuenta.
Para muchos, la arquitectura del paisaje se reduce al diseño de jardines y parques o simplemente al mobiliario urbano. Sin embargo, también forma parte de ella el trabajo del territorio, como el paisaje resultado de la producción agrícola, aunque está vinculado a otra escala con el diseño, producción y valores culturales propios del lugar.
La titular de la Dirección de Arquitectura del MOP evaluó la participación que tuvo su institución en la Bienal, y también aprovechó para explicar los desafíos que se ha propuesto realizar y la importancia de la DA en la generación de patrimonio. De paso, aprovechó de contestar algunas críticas de los arquitectos.
La inspiración en una cultura propia, americana e indígena, junto con el diálogo con la cultura donde se inserta un proyecto, el sorpresivo juego con las expectativas y el acento puesto en la belleza de la imperfección, constituyen parte del sello particular que identifica la obra de este destacado arquitecto.
